汤汤
我的童话写作，完全依赖灵感的降临。就好像田地里收成的好坏，完全仰仗老天爷是否风调雨顺。
相比于其他作家，我算不上是敏感的人。能让他们心有所动的事物，在我这儿，常常不起一丝波澜，我有时候怀疑自己拥有的是否一颗木头的心，这也入不了文，那也入不了文。难怪灵感对我如此吝啬，她十天半月的不来，她一个月两个月的不出现，我望穿秋水地等候她，上穷碧落下黄泉地寻找她，她就是躲着不见面。往往要在我绝望的时候，她才会突然地，调皮而轻盈地轻叩我的脑壳，“嗨，我来了。”
她来了，我捧她在手里，放她在心里。她像一枚细细的种子，我殚精竭虑想要她生根发芽。我为她成天胡思乱想，所有的胡思乱想，都将成为孕育她的土壤。想得越多，土壤便越肥沃，她将来的长势便会越好。而生什么根发什么芽，长什么叶开什么花，却是不能预知的。我好享受在这个过程中遇上的种种惊喜，或是山重水复疑无路柳暗花明又一村，或是梦里寻他千百度那人却在灯火阑珊处。终于有一天，她破土而出，有了强壮的根须，有了第一片叶子，开出了第一朵花，我看着她慢慢地丰盈繁茂，然后在某个日子里心满意足摘下她的果实。
有好几年时间里，我痴迷于“鬼精灵”童话的写作，如《最后一个魔鬼在雕花木床下》、《到你心里躲一躲》、《鬼的年》、《绿藤红藤》等，这些童话引起了许多人的喜欢和关注，于是经常有读者问我，你为什么写鬼童话？我于是也问自己，为什么不以兔子啊、狗啊、猫啊、老鼠啊、獾啊、鼹鼠啊，作为童话的主人公呢？我说不太明白，我只知道这些字眼不能让我的心起一丝一缕波澜，而当我突然和“鬼”这个字眼碰撞的时候，我的心动了，活泛了，灵感汹涌而至，故事接二连三地蹦出来。
小时候不敢听鬼故事，但生活在村子里，多多少少总会听到一些。记得其中有一个说的是一只鬼从水里钻出来，吓死了岸上的四个人。听这个故事的时候，我正坐在戏台前，台上咿咿呀呀地唱着，戏台边一口池塘水平如镜，一位老伯一边看戏一边断断续续地给我们几个孩子讲着。突然毫无预兆地，戏台倒塌了，我被压在了下面。幸运的是我很快爬了出来，毫发无损，没有一个人受伤。我拍着身上的尘土，眼睛无意间瞥到了池塘，池塘中央咕嘟咕嘟冒了一小会儿水泡，我打了个哆嗦，擦擦眼睛，水泡不见了。
这以后但凡有人要说鬼故事，我就把两只耳朵紧紧捂着，一个字也不要听。直到上初中时看了《聊斋志异》，喜欢极了里面的婴宁呀小倩呀阿宝呀，晚上都能梦见她们。
于是在很多年很多年后，我开始写不吓人的鬼故事，调皮的善良的忧伤的浪漫的鬼，写着写着就把自己写醉了，想，世界上如果真有这些可爱的鬼，这个世界一定会好玩许多吧。
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